这仅仅是导演陈蔚2025年艺术版图的一角。从新疆的《木卡姆恋歌——万桐书》到“五一”国际劳动节火爆广州大剧院的《湾顶月明》，从经典复排《原野》到中文版《叶甫盖尼·奥涅金》，她的作品去年在全国多地开花，几乎每个月都有剧目在不同城市上演。这些作品涵盖歌剧、音乐剧、戏曲多个门类，却都收获了热烈的市场反响与艺术认可。

多地开花

翻开陈蔚2025年的演出日程，密集程度令人惊叹。《再别康桥》在中国音乐学院上演的同时，《木卡姆恋歌——万桐书》在新疆创下十年票房最佳，刚刚完成全国巡演；歌剧《原野》在北京连演十场，一票难求；楚剧《汉口茶港》、秦腔现代戏《生命的绿洲》、歌剧《江格尔》《湾顶月明》、音乐剧《罗阳》等作品也在各地持续上演。她笑着说，“2025年真是从年初演到12月30日。”

以《生命的绿洲》为例，秦腔艺术虽然是古老的戏曲艺术，但在陈蔚看来，它早已涉足当代题材的创作领域。“在舞台呈现上，我们把秦腔艺术和当代舞台中多媒体的手段以及当代审美进行了深度的结合。在这部戏里，舞美引入AR技术，使舞台充满了科技感，用三次电影化的手段来呈现，这种手法在秦腔里可以说是首创。”

“我的艺术追求永远是一戏一格，只做精品。”陈蔚说。2001年，她与作曲家周雪石合作的《再别康桥》开创了中国小剧场歌剧的先河。这部作品摒弃传统歌剧的宏大叙事，采用小型化、低成本、高质量的独特优势，成为学院教学和舞台实践的经典样本。周雪石回忆，“当时的歌剧以历史题材、红色题材居多，《再别康桥》是鲜少的知识分子题材。而乐队不仅采用了小型室内乐队，还从乐池搬上舞台，和演员的表演空间融合在一起。可以说从形式、内容、题材到技术处理，这部剧都体现了一种新颖的风格。”

立足当代

“我的原则首先是立足当代，立足年轻人的审美。不是照搬原作，而是紧跟时代的审美步伐，特别想吸引年轻人进剧场看经典歌剧。”陈蔚的这句话，道出了她让经典“活”起来的核心密码。

对于外国经典的中文改编，陈蔚的“活化”策略同样巧妙。在中文版《叶甫盖尼·奥涅金》的制作中，她提出“回归文学、回归诗意”的理念。舞台上巨大的油画框、投影的诗句碎片、浓郁的油画质感，将柴科夫斯基的音乐视觉化，营造出沉浸式的戏剧体验。

在《再别康桥》的持续打磨中，陈蔚对艺术语言的革新同样明显。中国音乐学院声乐歌剧系大四学生朱一笑透露，“陈导要求我们演员能做到‘随时定格’，因为《再别康桥》是小剧场，观众离你最近可能就半米距离，所以表演的尺度、精度必须格外讲究。这其实是对我们表演的一种规制，让我们的表演更加规范。”这种“高点运行”的表演要求演员一上场就必须状态饱满、情感充沛，适应了小剧场演出观众距离近、场次时间短的特点，形成了独特的舞台美学。对此，该剧声乐总监、中国音乐学院声乐歌剧系主任吴碧霞深有感触，“这部戏孕育了一代代学子，我是看着这部戏成长起来的，到今天25年过去了，又有一批新人因为它而成长。这部剧有别于西方作品，它演唱的每一个字，我们都可以理解它背后的含义，这就是我们中国歌剧的魅力，我们要继续把它的魅力传承下去。”

因地制宜搞创作 将精品留下来

而在新疆，陈蔚更探索出了独特的创作路径。从2004年的音乐剧《冰山上的来客》到歌剧《木卡姆恋歌——万桐书》，她深耕这片土地二十年，作品“演了三代人”，至今仍在演出。《木卡姆恋歌——万桐书》创下了近十年来新疆原创歌剧首轮演出最好成绩，平均上座率超80%，并迅速走向全国巡演。

歌剧达到的高度往往和整个歌剧制作流程的规范是分不开的。一部歌剧要想把作曲家的乐谱转化成完整的演出呈现在舞台上，需要经历做音乐作业、坐排、合成等数个环节。作为舞台领域的专家，陈蔚与地方合作的时候，都不遗余力地推广科学的演出制作流程。在排演内蒙古艺术剧院的首部歌剧《江格尔》时，陈蔚从给演员上戏剧表演、形体集训课开始，一点点地将科学的流程蕴含在日常的工作中，对当地的表演队伍和幕后团队进行了系统培养。“要深入挖掘每个演出团体的艺术特长，真正站在地方院团的角度打造剧目，发挥其特长，弥补其不足。”陈蔚表示，唯有充分调动各方力量，减轻地方负担，让作品越演越有价值，才能真正留下精品。

回应现实连接观众情感

“什么样的作品可以常演常新？我觉得首先是思想内容要深刻，传达正能量，这个正能量涵盖人类情感的正向表达，以及对世界观价值观的整体思考。”陈蔚对作品思想性的要求，是她创作的第一道关卡。

这种时代链接不仅体现在题材选择上，更贯穿于创作全过程。陈蔚的原创作品往往需经数年沉淀打磨，“短则两三年，长则四五年亦属常态”。她尊重艺术规律，坚信创作不应止于短期成果或奖项竞逐，而应打造“既能打动当代观众、传递中国情感与叙事，又具备持久艺术生命力的舞台精品”。

学生朱一笑对此感触颇深，“这四年的舞台实践确实让我成长很多，尤其是规范了我的表演。对歌剧演员来说，在既定的框架里合理地、有感染力地去表演，其实很不容易，但这样呈现出来的作品，观众看着也会觉得更有规格、更精致。”

“我是不达目的不罢休的人，我一直坚信，只有具备这种耐心、理性分析和那股子坚韧的劲儿才能做好每一部戏。”正是秉承着这股子对艺术的执着和不懈，陈蔚手上那把让作品穿越时间、“常演常新”的密钥才能愈加闪亮。《再别康桥》的灯光暗下，但陈蔚的创作之光，仍在更多舞台上亮起。（文/北京青年报记者 田婉婷 统筹/李洋）

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